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伦理片香港前沿信息_红楼艳谭(2024年12月实时热点)

内容来源：兔耳朵在线影院所属栏目：教程更新日期：2024-12-02

伦理片香港

港影史背诵10日 𐟓š 背诵进度：第十节内容已全部完成【背诵内容】一、香港电影简史二、从粤语片到香港新浪潮（一）粤语片（二）伦理片（三）香港电影新浪潮三、香港武侠片四、重要电影公司（一）邵氏公司（二）电懋公司（三）嘉禾公司（四）长城公司（五）新艺城公司（六）银都机构五、重要电影人（一）朱石麟（二）李翰祥（三）胡金铨（四）许鞍华（五）徐克（六）王家卫（七）关锦鹏（八）吴宇森 𐟓 方法：通读+框架+关键词感受总结：这一部分内容，前期由于时间跨度大，虽然有早期电影人的影子，但背诵上没有实感。新浪潮之后的内容比较贴近现实，背诵起来比较有画面感，还算轻松。现在背了容易忘，还需要继续努力𐟒ꥊ 油。

许鞍华导演合集 37部作品，大小235G 作为导演，许鞍华在香港影坛上有着其特立独行的地位。她对类型片技巧的圆浑掌握，令她无论拍摄惊悚片、伦理片、武侠片以至纪录片，都挥洒自如。难得的是在商业市场的考虑下，她的多部作品仍渗透着浓浓而共通的作者信息：对过去历史的执迷、对飘泊人间的关怀怜惜、对个人与城市变迁的重视，使她的作品成为香港影坛上，罕有能平衡个人言志与类型取向的极佳示范。无论是借倾城传奇抒发末世感性，还是罕有地以基层运作故事背景，甚至以重现经典去写民族情，或是淡然低回地作自传，都能得心应手、言之有物。 — 许鞍华导演合集重制说明许鞍华导演合集目前收录37部作品，大小235G，其中18部蓝光中字，8部1080P，3部DVD，5部短片，3部剧集；许鞍华的合集目前应该是全面的，再原先的基础上进行洗版蓝光，增加短片及剧集，此版本值得收藏。 *只收录导演作品，演员及相关纪录片不做收录。 — 蓝光： 1979 疯劫瘋劫（蓝光中字） 1981 胡越的故事（蓝光中字） 1982 投奔怒海（蓝光中字） 1984 倾城之恋傾城之戀（蓝光中字） 1991 极道追踪極道追蹤（蓝光中字） 1995 女人四十女人，四十（蓝光中字） 1996 阿金（蓝光中字） 1997 半生缘半生緣（蓝光中字） 1997 去日苦多（蓝光中字） 2001 幽灵人间幽靈人間（蓝光中字） 2002 男人四十（蓝光中字） 2006 姨妈的后现代生活（蓝光中字） 2010 得闲炒饭得閒炒飯（蓝光中字） 2011 桃姐（蓝光中字） 2014 黄*时代（蓝光中字） 2017 明*几时有（蓝光中字） 2020 第一*香（蓝光中字） 2020 *人乐队 *人樂隊（蓝光中字） - 1080P: 2009 天水围的夜与雾天水圍的夜與霧 2008 天水围的日与夜天水圍的日與夜 2003 玉观音 1991 上海假期 1990 客途秋恨 1988 今夜星光灿烂今夜星光燦爛 1987 江南书剑情 1987 戈壁恩仇录 - DVD: 1999 千言万语千言萬語 1993 少年与英雄 1980 撞到正 - 短片： 2019 七里地 2012 我的路 1978 獅子山下：路 1978 狮子山下：越南来客獅子山下：越南來客 1978 狮子山下：桥 - 剧集： 1978 ICAC 1976 北斗星 1976 CID 「许鞍华」「导演合集」

香港经典伦理片《天伦》的感人故事在香港电影的黄金时代，伦理片占据着举足轻重的地位。《天伦》这部1961年由吴回执导的电影，由吴楚帆、白燕等主演，讲述了一个洋行职员马楚文与妻子张慧兰、儿子强仔和母亲一家四口的故事。上集：马楚文结婚七年，与妻子张慧兰、儿子强仔和母亲一家四口生活幸福美满。兰再次怀孕，文被提升为出纳主任。同事唐锦明和阿郑及阿史亏空公款，恐遭文揭发，设计诱文同流合污。明介绍文认识南洋来的交际花丁莉莉，文逐渐沉迷酒色，冷落家庭。文与明去俱乐部，结识走私头子曹大彪，并答应加入走私组织。后来文亏空公款投资走私生意，不料走私失败，文无力还债，被洋行经理革职。失业数月后，文经济陷入困境，向莉追讨欠债，纠缠间误杀莉，被判入狱十八年。此时兰刚诞下女婴，儿子却意外遭汽车辗毙，文母同日自缢身亡。兰承受不住连串打击，把女儿弃于富户门前，欲自寻短见。下集：张慧兰不忍撇下女儿，打消自杀念头，前往收养了其女的姚家自荐当奶妈。兰女姚宝宝长大后，不喜受兰管束，对兰态度恶劣，兰饱受委屈。养父母想将宝嫁予正直敦厚的表兄赵志缓。缓不久出国，损友金风乘虚而入，追求宝。兰觉得风是花花公子，劝宝不要跟他来往，宝不悦，借故赶走兰，但兰为宝养父母挽留。马楚文刑满出狱，重遇兰，得知宝是其亲女，惟兰恐影响宝前途力阻文父女相认。文不务正业，再三向兰苛索金钱，更以揭穿宝身世相胁，兰被逼偷取宝的首饰，被宝发现赶出姚家。兰偶然得悉风欲迷奸宝，即找文同往酒店救宝，宝始知兰、文是她的亲生父母，跪地向兰认错。宝的养父母邀兰、文迁入姚家同住，共享天伦之乐。这部电影的剧情虽然缓慢，但每一句台词都充满了深度。看完之后，观众会思考一些问题，甚至会感动得流泪。母爱是伟大的！白燕的演技更是无可挑剔！她的哭戏非常感染力，真的是哭戏王者！

香港伦理片《赤裸性对抗》简介：钟丽，一个视金钱如命，深沉阴森的女子,与友人阿乐，阿俊及明明前往泰国旅游，回港时钟丽私下将数百枚摇头丸藏与行李中，入镜时被查到。钟丽扮不认识友人，置身事外，导致三名友人入狱五年。阿乐刚结束铁窗生涯，在酒吧内工作，并与明明同居生活。明明经常前往香港工作，钟丽为钱而嫁富商葛柏，两人并无感情可言..... .看片无数的微博视频「造浪吧国庆档」「电影安利达人」

港产片《从今以后》获泰迪熊奖今年在柏林电影节上，一部港产片《从今以后》赢得了泰迪熊奖。这部电影讲述了一对香港老年拉拉的故事，主角Pat和Angie相伴了四十多年，堪称拉子界的金婚模范。然而，电影的重点并不在于他们的爱情，而是通过Pat的突然离世，展现了家庭伦理和社会批判的复杂交织。 Pat的离世引发了家族内部的“继承之战”，她的骨灰如何安置、房产如何处理等问题，成为Angie与家人之间难以化解的矛盾。由于伴侣关系在法律上缺乏保障，Angie的维权之路变得异常艰难。电影通过这一经典的“法与情的困境”，展现了强烈的戏剧张力。导演和编剧的高超之处在于，他们没有刻意追求冲突和戏剧化，而是以平淡的方式描绘了人物关系，使得叙事显得举重若轻。影片中没有脸谱化的“坏人”，每个人物都充满了复杂性和真实性。观众能够感受到的是一种残酷的现实：尽管Angie和Pat在同志群体中算是幸运的，能够与伴侣的家人和睦相处数十年，但当伴侣离世后，家庭的隔阂和矛盾依然无法避免。电影中的群戏同样精彩，尤其是许素莹的表演令人印象深刻。虽然这部电影由男导演执导，但可以看出他对拉拉社群有着细致的观察和真实的再现。《从今以后》与《九龙城寨之围城》同期在香港上映，虽然两部电影没有可比性，但都足以成为这个时代的港片之光。

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香港暗黑往事：强女干案背后的社会真相？影片类型：犯罪惊悚片上映年份：1993年主演：李美凤、张家辉、蔡少芬剧情：电影由多个短篇故事组成，每个故事都围绕一起发生在香港的强奸案件展开。影片通过讲述案件的发生、调查过程以及罪犯的落网，展现了当时香港社会的阴暗面和司法制度的不完善。主演们在片中扮演了受害者、加害者及执法者等角色，生动地刻画了人性的复杂与挣扎。观后感：观看《香港奇案之强奸》这部影片让人心情沉重，不禁对现实生活中的罪恶行径感到愤怒和恐惧。同时，影片对法律与人性的探讨也引人深思，让人对正义与邪恶的界限产生更多的思考。推荐理由：这部电影以其真实案件改编的背景和紧张悬疑的剧情，吸引了不少犯罪题材电影的爱好者。主演们的精湛演技和导演对故事节奏的把控，使得影片具有很强的观赏性和思考价值。尽管影片内容较为敏感，但它对社会问题的关注和批判，使其成为一部值得一看的香港电影。对于喜欢探讨人性和社会现象的观众来说，这是一部不容错过的作品。#伦理电影# #动态连更挑战# #热点引擎计划#

香港都市传奇：四位性格迥异的应召女郎的生活情感历程？影片类型：剧情片上映年份：1992 年主演：张敏、叶玉卿、叶蕴仪、吴家丽剧情：四位性格迥异的应召女郎，在现代都市的生活和情感历程。她们各自遭遇不同的生活困境，如家庭压力、情感伤害和经济问题等。然而，在彼此的支持与理解下，她们找到了生活的勇气和希望。影片通过她们的故事，呈现出 90 年代初香港社会的纷繁复杂和女性的生存境遇。观后感：观看《92 应召女郎》后，令人深切感受到生活的无奈与挣扎，同时也为四位女主角的坚韧和勇敢而感动。影片真实地刻画了当时社会的一个角落，引发人们对女性在社会中地位与价值的思考。推荐理由：这部电影凭借真实感人的剧情和出色的演员演绎，成为 90 年代香港电影的经典之作。它不仅展示了当时的社会景象，更让观众目睹了女性在困境中坚韧和独立的一面。对于喜欢探讨人性、关注社会问题的观众而言，这是一部不容错过的电影。此外，影片中演员的细腻表现，给人留下了深刻的印象。#伦理电影# #动态连更挑战# #热点引擎计划#

昨天在香港HKAFF连着看完了两部闭幕片《女儿的女儿》与《爸爸》。相比于开幕片有黄子华和许冠文主演的绝对重磅《破ⷥœ𐧋𑣀‹，那部电影在上映后的短短几天的成绩，《破ⷥœ𐧋𑣀‹大概率会刷新香港票房史的纪录。而HKAFF闭幕上的选片很有意思，两部都不是奔着“卖座”去的，它们不太具备所谓的市场爆款基因，甚至选择的两部电影有一些类似和完全不同的地方：同样是选择，同样聚焦明确的性别议题，同样有亲密关系，但处理上完全各成一派。黄熙导演的《女儿的女儿》是「满地鸡毛」的生活伦理剧，两个小时里的不断横跳，在三代女性之间反复拉扯出羁绊与选择。出走与回归，疼痛和认同，几乎每个人都贴上了若干标签。而「标签」本身，导演采用了一种很讨巧的方式，刻意弱化男性角色和父权的存在，以几位女性角色表演来制造互相成就的高光，用三代女性之间贯穿的有形与无形的种种羁绊呈现出复杂的人生困境。这种困境是割裂和不互通的，各自为营，谁也没办法真正站在对方立场上理解。我很喜欢张艾嘉的表演，在上有失智的母亲，下有两个不同女儿的中间地带，这部戏离不开她这个角色对电影的推动，这又是影后级别的表演。现场听导演分享说基本上所有戏都是3 take之内完成，即兴没办法预演太多的的处理让情绪的完成放大于收起来，也少了让部分观众感受和消化的余地。剧本和节奏上想要太多而失衡的问题，《女儿的女儿》有，这是很多年轻一代导演的通病，如何取舍，不仅仅是电影角色要面对的命运，还有创作者要面对的。而《爸爸》则是「去奇情」和「反套路」的家庭私影像。同样是真实事件改编，《白日之下》和《爸爸》都用了现实故事的壳，都是悲剧，但人间悲剧何止一种。前者增加了戏剧性和剧集感，在多重关系和冲突中来完成情绪渲染，比如配乐、镜头和表演都是重要一环；而后者则放弃了部分故事的戏剧冲突，用电影匀和了这层迷雾式的感情侧写。应该要如何表现现实的痛，刘青云的表演有难得一见的克制，建立在父子之间这种介于亲人和仇人之间微妙又并存的冲突中，这个角色的肩负之重，内心的斡旋和各种细节实在难演，刘青云又贡献了影帝级别的表演。剪辑和叙事手法上的创作者导向要更强，碎片化的非线性叙事和插叙视角，电影《爸爸》同另一部《正义回廊》都并非要讨论一个何谓对错的结果，大众是否应该再度审判围观，这不该是电影的意义。导演翁子光的初衷显然不是一个执着于挖出故事内脏去不断逼问“为什么”，及时地叫停，用时间抹平伤痕，而不是用电影去复刻整部案件去做道德审判，调查和新闻时常需要真相，需要去厘清动机，但电影不需要。这种男性层面的内心与选择，在父子关系中完成的「和解」，都是一次共同经历的「破ⷥœ𐧋𑣀，是生人的需要。一切都是淡淡的，和时间一样，有些东西过去了就慢慢忘了。但连着看完两部，再回看不同性别角色的命运，女性角色如此之执着与坚持的事还是会被情绪勒索和责任捆绑，不管是30、60、90，她们总要被外界的种种牵绊，做自己都是很奢侈没那么容易的事。而男性呢，好像华人语境下他们并不需要那么多考量，最终做出放下与自然遗忘。两部电影的另一联结点，是有些东西好像并不只是单单从创作出发，还有社会结构、社会关系和社会性别等就不平等中的选择。两部电影看似站在完全不同立场，但妈妈和爸爸各自面对亲人的死亡，不同性别下的书写，无解的尚有很多。

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