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画中女郎最新视觉报道_画中女郎第五人格(2024年12月全程跟踪)

内容来源：兔耳朵在线影院所属栏目：热点更新日期：2024-11-30

画中女郎

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最难受的事情出现了 𐟘⊤𝠤𛬧Ÿ婁“吗？我一直是个昆虫迷，副推蜘蛛的那种。可是最近，最难受的事情发生了。事情是这样的，2018年的一天，我姐姐给我看了第五人格的蜘蛛海报，我一眼就被迷上了。但因为各种原因，当时并没有入坑。终于在2021年，我拥有了第一部手机，手机内存不多，只能下载一个第五人格和一些基本软件。那两年里，我几乎每天都在玩第五人格，完全不上网冲浪，也不刷短视频。所有外界的消息都是通过我姐姐了解的。当时，蜘蛛和昆虫两个角色都很冷门。但我深入了解他们的背景故事后，瞬间爱上了。我是个学生，厨力并不强，只记得当初昆虫学者时隔一年终于爆料一个联动金的喜悦，以及肝了40抽后错过的无奈。不久之后，可妮兔爆料出来，因为错过了穆希卡，我咬牙直接买了可妮兔。还有窥伺之心爆料的时候，我和姐姐欢呼雀跃，抽到后开心地换了ID。我是“窥伺之心真好看”，姐姐是“画中女郎是遗憾”，现在回想起来真是幼稚。在我退游前一个月，动植物学教授爆料出来。因为学业压力，我选择了退游。再回来时已经是昆虫二限爆料的时候了。现在我虽然还是学生，但经济能力稍微宽松了一点，买了个昆虫小情号（除了索菲亚和穆希卡其他都有）。回游后，我开始上网冲浪，了解了很多事情。昆虫原来有脸模的惊讶、蜘蛛的演绎之星被挤掉的惋惜、还有蜘蛛深渊一直被跳过的难过。我意识到一个问题：昆虫排期很好，蜘蛛排期几乎没有。当时并没有细想，只觉得庆幸中带着惋惜。因为当时昆虫皮肤很高质很好看而且不缺，而蜘蛛像是被网易抛弃的孩子。现在回想真是五味杂陈。昆虫现在被说是皇女，我真的很讨厌这个词，你们说这不是在辱骂昆虫吗？但这确实是事实。而且网络上还是有很多人在骂昆虫（很多好宝都在骂策划，但是还是有很多人骂昆虫和昆虫厨）。可是之前排期差的蜘蛛现在因为喧嚣组的剧情，带着会有新皮肤甚至可能有求生id人格。我真的很难受……昆虫网络上遭受的流言蜚语让我彻夜难眠，但蜘蛛正在变好。巨大的落差让我喘不上气，对于住校生来说，一夜之间，天塌了。一周后的前瞻，蜘蛛的爆料又让我欣喜若狂。我没办法一次性为一人伤心一人高兴，整个人都处于很割裂的状态……很恍惚……我并不知道该笑还是该哭，而这个矛盾点让我更加难受。这两种情绪的混合，真的要让我爆炸了……#第五人格昆虫学者

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江户浮世绘：粉红女郎的时尚秘籍 𐟎蠦팥𗝥›𝨴ž的《当世美人合》系列，不仅是江户时代花魁与艺伎的华丽秀场，更是对美的极致追求的绝佳诠释。这组作品以1827年的江户为背景，展现了那个时代的独特魅力。 𐟌𘠧”𛤸�„女子，一袭绚烂的和服轻裹，宛如春日里最温柔的樱花，蓝花点缀发间，清新又不失高贵。背景中的三味线轻拨，翼台与拍子木诉说着舞台的故事。她静坐镜前，轻描红妆，那份静谧，仿佛时间静止，只留下眼眸中流转的深邃与期待。 𐟒— 国贞大师的笔下美人拥有「猪首猫背」之韵，尽显江户美人独有的「粹」。这种韵味不仅是举手投足间的女性妩媚，更是骨相与气质由内到外的美丽与忧愁。这样的女性形象，在当时不仅是男人们的梦中情人，更是女人们向往成为的梦幻偶像。 𐟒ᠥ𑕨爨🛨ጤ𘭯𜚧‚𚤸€艺术空间本次展出的美人绘作品，带你一窥江户女性的绝代风华，快来现场感受那份跨越时空的东方式美学，让心灵沉醉于这场视觉与情感的双重盛宴叭~

《无名女郎》：一幅画中的冷艳与高贵 𐟎裀Š无名女郎》是俄国画家伊万ⷥ𐼥䦋‰耶维奇ⷥ…‹拉姆斯柯依在1883年创作的一幅现实主义肖像画，现收藏于莫斯科的特列恰科夫美术博物馆。这幅画不仅是一幅性格肖像画，更是一个时代的缩影。 𐟑颀𐟎觔𛤸�„女子穿着华丽的黑色服饰，帽子上点缀着米白色的羽毛，显得既端庄又优雅。她的眼神微微垂下，嘴角紧抿，透露出一种冷艳与高傲。她坐在马车里，侧过头来俯视着画外，仿佛在审视着整个世界。 𐟌…背景中的天空、建筑物和树木都显得朦胧而神秘，一抹微红的晨曦或夕阳映衬着她的脸庞，更显得她冷眼审视和不屑一顾。她的目光从画面左下方转移到脸部，这种处理方式让观者的视线不自觉地被吸引到她的脸上。 𐟒她穿着毛皮镶边的天鹅绒外套，头戴白色鸵鸟羽毛的帽子，脖子系有蓝紫色的领结，显得庄重而典雅。她的右手袖在毛皮的手笼里，左手露出手镯，目光看着画外，透露出一种独立和自信的气质。 𐟎訿™幅画创造了一种新的表现风格，即用主题性的情节来描绘肖像，展示出一个刚毅、果断、满怀思绪、散发着青春活力的俄国知识女性形象。画家通过细腻的笔触和精准的色彩运用，将人物的精神气质描绘得淋漓尽致。 𐟌诸最令人惊叹的是人物的精神气质被描绘得精湛绝伦，冷漠、深沉、俊秀的面孔鲜明突出，庄重、典雅而高尚。这幅画不仅是19世纪后期俄罗斯思想解放背景下具有独立人格、自强自信的魅力女性形象的生动写照，更是画家倾注全部心血的艺术杰作。

不久前拿下Chopard合约的贝贝女士，以全球品牌大使的身份与萧邦联合总裁一同出席活动，上身了一条2004年秋冬的金色Elie Saab高定，整个人状态像画中走出的魅力女郎✨ 「今天穿什么」时尚Unit的微博视频

第一次在Gacha Game类游戏立绘中画触手，粘液类元素。希望在兔女郎这个经典主题类别中，突破一下，带来新意[污] （也加了很多彩蛋！如果大家也喜欢就更好了！）

从历朝仕女图看社会之于女子审美的变迁。今天这篇长文（3400字，预计阅读时间7分钟），将从先秦时代开始讲起，以各朝最盛名、最具有代表性的仕女图为例，为大家讲解不同时代的女性之美。纵观中国上下5000年，社会之于审美的定义一直在发生变化。当我们站在今日，以历朝历代的仕女图为锚点，走近各个朝代关于“美”的显现。我们会发现——审美始终是被时代推着走的。有关美的一切，女性的妆容，外貌…一切关于美的主流定义，都在不断地变化着，每个朝代都有其独特的审美标准和文化背景，且与时代的政治、文化息息相关。一，先秦时期东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳。 ——《诗经ⷥ멣Žⷧᕤ𚺣€‹ 诗经作为中国古代诗歌的开端，收集了西周初年至春秋中叶(前11世纪至前6世纪)的诗歌，一共311篇，反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。而诗经的《硕人》篇，讲的就是先秦时普遍的之于女性的审美。 ——“手像春荑好柔嫩，肤如凝脂多白润，颈似蝤蛴真优美，齿若瓠子最齐整。额角丰满眉细长，嫣然一笑动人心，秋波一转摄人魂。好个高挑的女郎，车歇郊野农田旁。看那四马多雄健，红绸系在马嚼上，华车徐驶往朝堂。” 身形高挑，额角丰满，眉毛细长，牙齿整齐，肤色白润。这即是先秦的“美女”。（见图1）先秦时期，因为当时的人们还停留在手动的劳作上，普遍需要下地干活，所以身形高挑、能下地干活的健美型女性在当时更受社会主流欢迎。后世流传的“楚王好细腰，宫中多饿死”，讲的其实是男性臣子的故事。二，秦与汉代时代行进到秦和汉代，美的标准开始发生变化，盛行“素雅自然。”当时的女性妆容较为简单，崇尚自然之美。回望秦汉的时代背景，此时的三纲五常已经开始推行，“罢黜百家，独尊儒术”也正式落地，“夫为妻纲”的观念也应运而生，且在这个时期深入人心。班昭《女诫》中写道：“男以强为贵，女以弱为美。” 在这样的道德宣讲下，女子多用黛粉描眉，讲究清新淡雅的妆容，体现出自然与质朴的美感。对于外貌的追求也偏向于健康和自然，强调内在气质的培养。（见图2）汉代著名的“慵来妆”，也叫红妆，最早来源于《赵飞燕外传》：合德新沐，膏九曲沉水香，为卷发，号新髻；为薄眉，号远山黛；施小朱，号慵来粧。亦省称“慵来”。汉代出现的慵来妆薄施朱粉，浅画双眉，鬓发蓬松而卷曲，给人以慵困、倦怠之感顾恺之的《女史箴图》中，也依稀可见秦汉女性的面貌——长圆脸、娥眉细长。相较秦时的“挺拔健壮”，秦汉时期的女性已经开始强调“纤瘦”，画面上的女性多半清瘦而柔软，后世将其称之为“秀骨清像”。两汉时期，“妇容”是女子必备四德之一。三，魏晋南北朝魏晋南北朝时期，女性的美学标准发生了显著的变化。此时的画家，诸如南朝梁张僧繇等，开始广泛将女性与玄学结合在一起，莲花的意象广泛地出现在画中，米芾在《画史》中写道：“张笔天女宫女面短而艳。”（图3）至此，“面短而艳”的侍女画风开始取代秦汉时期的“秀骨清像”风格。这个时期，女性也逐渐开始注重眉毛的修饰，追求柳叶眉和额上贴花的装饰，显示出一种优雅和风流的气质。文学作品中常见的美人形象如“清新脱俗”、“风流倜傥”，反映了这一时期的审美追求。四，唐代唐代是中国历史上最为繁荣昌盛的时期之一，其社会审美也随之呈现出开放和多元的特点。当下，世人多熟知的是唐代以胖为美，崇尚丰腴的身材和圆润的面容。其实，唐代盛行的风貌远不止“丰腴”。“面若银盘”和“溜肩”是当时的审美主流，当时的人们，认为“溜肩”和“圆脸”能够体现出一种富态与贵气的美感。此时的妆容喜好的色彩也更为浓艳，常用红色、黑色等鲜艳的颜色来描绘眉毛和嘴唇，形成了独特的“唐妆”风格。这一点，在周昉的画作中尤为明显。他的《簪花仕女图》中，女性丰腴而柔美。（图4）五，五代十国从五代开始，延续了两百多年的“以胖为美”正式开始发生变化。此时的五代十国，因为长期分裂割据、频发战乱，因而催生了题材广泛、体裁不一的多种文艺形式。人物画像的风格也格外多种多样，其中，部分画作因为受到道教的影响，开始显现出清幽的笔调。以《阆苑女仙图》为例，此时的女仙们身形已然开始发生变化，婀娜多姿、姣好秀丽、眉清目秀。顾闳中所画的《韩熙载夜宴图》中，更是清晰可见女子的身形，当时的女性脸庞虽然仍然圆润、眉毛仍然细长，整体妆容的变化不大，但身形——尤其是腰段，又开始趋于纤细。（图5）六，宋代这种审美延续到宋代时，则对女性的身形有了更加严格的要求。与唐代丰腴艳肥的姿态全然不同，《宋四美图》中的女性人物皆身着襦裙，头戴花冠，肩有披帛，手执绣物，细腰纤手，体态婀娜。（图6）随着朱熹的理学愈发盛行，宋代的审美更加趋向于保守，唐代女子的开放风气大大收敛，因此，女性审美愈发趋向于纤细和秀美。这个时期的女性妆容更为素雅，注重细节的修饰。宋代的女性喜欢画黛眉，追求细长的眉形，并用浅浅的胭脂点缀脸颊，形成一种淡雅的美感。同时，宋代的美学强调内在气质的培养，认为女性的美不仅在于外表，更在于内在的修养和智慧。七，元代相承于宋代“趋向于保守”的女子妆容，元代初期的妇女形象愈发规范化。当时女子的形象，多半以突出女子的温柔、贤良、高雅为主。与此同时，因为宗教信仰的改变——蒙古族统治者和精英阶层在蒙古族信仰的基础上，同时接受了道教与佛教的思想。使得当时的人们开始追求对世俗世界的超越和灵性追求。时代发展到元代中期，因为蒙元帝国的统治者对妇女权益的保护和尊重十分重视，绘画中的妇女形象也应运发生改变。当时的妇女在绘画作品中呈现出的形象，更加独立、自信，审美的重点也有前期的身形逐渐倾斜至展现出她们的智慧、才情和独立性。图7乃周朗绘画的《杜秋图》，图中杜秋娘手持排萧婷立，作唐妆打扮。人物面相丰润，身材适中。值得注意的是，缠足之风自宋代兴起，在元朝的民间已然普遍流行。与宋时“以小脚为美”的审美不同，元时裹脚的诸多因素背后，还有其他历史原因——蒙古族入侵中原建立元朝后，施行了多项针对汉人的政策。元朝中央制定的政策中，有这样一项：每村的村长由蒙古人担任并世袭；汉人妇女结婚前必须给村长家放牧；汉人妇女结婚前一夜必须由村长淫宿一夜，蒙古人享有初夜特权；每年农历八月十五全村已婚妇女由村长任意挑选陪睡一夜，人数不限。据载，“无奈的汉人妇女，为不给蒙古人村长放牧，汉族妇女从小用布把脚裹紧，长成畸形，无法正法行走，更赶不上奔跑的牛、羊。小脚女人没法出门，蒙古人村长不信，随之查验后，果真小脚，不能行走，无法野外放牧。此后，放牧的事成了男人的差使。全国效仿，汉人妇女裹脚兴起。” 八，明代明代开始，着装以明亮为主。审美标准较为多样化，既有对自然美的追求，也有对奢华妆容的偏好。尤其是明中期，国力繁荣昌盛，经济文化的繁盛使得当时女性服饰的多样化愈发丰富。当时的女性喜欢用浓重的妆容来彰显自己的地位和身份，常用红色、金色等华丽的颜色来装饰自己。与此同时，明代也提倡自然美，认为女性的美在于清新自然、不矫揉造作。（图8）后世普遍认为，明妆是最符合现代审美的妆容。九，清代清代的审美标准反差极大，官宦与民间完全相反。官宦女子着色沿袭秦代，呈现复古风潮，以橘色妆容为主，强调艳丽华贵。但这个时期的民间女性妆容讲究简洁大方，崇尚自然之美。清代的普通女性常用白粉来打底，追求白皙的肤色，同时用淡淡的胭脂点缀脸颊，形成一种素雅的美感。宫廷中的女性，则十分注重发型的修饰，常用复杂的发饰来展现自己的美丽。此幅《仕女图》是清代焦秉贞创作的绢本设色画，作于雍正年间。此册按四季节令，描绘贵族妇女在不同环境下怡游的生活景象。（图9）据图中可见，女子的衣色各有不同。呼应前文所讲的“裹脚”，此处再着重讲一讲清时的裹脚之风。其实，清朝的统治者，以皇太极、顺治和康熙为例，都是极其反对裹脚的，对裹脚的打击范围十分之大，但屡禁不止，甚至因为“打击”的措施，促使“裹脚”的女性在婚恋市场中“价值”的水涨船高，进而促进了缠足行为在清朝民间的盛行。以各个朝代有关仕女图为例，徐徐展开而谈，其实不难发现，美的塑造与时代的环境有着巨大的关系。愈保守的朝代，女性的审美愈追求纤瘦，愈喜“弱态”；愈强盛、繁茂的朝代，女子着装则愈加大胆，色彩也更加艳丽。兴，则盛放；颓，则规范。是为如此。

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